小山看东京时尚｜探讨当下的东京时尚

小山看东京时尚｜探讨当下的东京时尚 山口壮大经营的买手店“ハウス＠ミキリハッシン今年我负责的东京国际剧院艺术节（Festival/Tokyo）中国项目做了中国特辑，主题为《China New Power －中国千禧1代－》。我为何要定这个主题呢？理由很简单，我周围的中国朋友大部份都是这个年龄段的，所以可以说我是比较了解这部份中国人的。在平日的接触中，我总觉得他／她们“和上1代人完全不1样”，我从他／她们身上能看到接地气的、不懈努力和正能量的东西，而这类特质是我在日本同龄人中很少看到的。我很想把这类气力分享给日本观众，同时也希望日本观众了解中国千禧1代的想法和他们对未来的看法。如果我们能够知己知彼的话，未来应当会促进更多项目的合作

山口壮大经营的买手店“ハウス＠ミキリハッシン

今年我负责的东京国际剧院艺术节（Festival/Tokyo）中国项目做了中国特辑，主题为《China New Power －中国千禧1代－》。我为何要定这个主题呢？理由很简单，我周围的中国朋友大部份都是这个年龄段的，所以可以说我是比较了解这部份中国人的。

在平日的接触中，我总觉得他／她们“和上1代人完全不1样”，我从他／她们身上能看到接地气的、不懈努力和正能量的东西，而这类特质是我在日本上海定制服装
同龄人中很少看到的。我很想把这类气力分享给日本观众，同时也希望日本观众了解中国千禧1代的想法和他们对未来的看法。如果我们能够知己知彼的话，未来应当会促进更多项目的合作。

在中国特辑开始之前，我约请了服装设计师长见佳€€与造型师兼买手店“ハウス＠ミキリハッシン”的开创人山口壮大来参与这个访谈。（长见佳€€的访谈请 点击这里 回顾）

长见佳€€是品牌HATRA的设计师。HATRA作为“1970年以来具有日本代表性的服装品牌”正在参加巴黎蓬皮杜现代美术馆举行的JAPANORAMA展。去年长见参加了上海的showroom“MODESHANGHAI”，迄今为止参加过中国showroom的日本设计师不多，所以我想听听他对上海的showroom和上海时尚的看法。

长见佳€€，photo:Rhythmshift

正在巴黎蓬皮杜现代美术馆举行的JAPANORAMA展，HATRA的展厅

photo:Keisuke Nagami

山口壮大有几个不同的身份。他从2006年开始做造型师，2013年起担负日本品牌ANREALAGE的走秀造型师。山口在表参道运营买手店“ハウス＠ミキリハッシン”，2012年开始在涩谷PARCO商场里运营“次世代性”的买手店“PYARCOぴゃるこ”（PYARCO跟随涩谷PARCO商场于去年8月开始停业翻修）。另外，山口还参加过诸多时尚与艺术项目，今年首次担负位于6本木的国立新美术馆举行的“新海诚个展“的空间设计师。由于山口对东京时尚与文化行业有比较全面的了解，我也想听听他对现在的东京时尚与文化的看法。

ANREALAGE在巴黎走秀时，山口壮大（图中）和ANREALAGE设计师森永邦彦（山口左侧）

这次的访谈焦点在于中国和日本时尚（特别是上海与东京）的变化及未来。长见先生去年参加过上海的showroom“MODE SHANGHAI”。我想听听当时你对上海的时尚氛围有甚么看法？

长见：不论是上海街头的路人，还是来showroom看的人，我觉得大家对时尚都极有兴趣。我在上海待的时间比较短，没有办法深入分析，不过我认为和日本人比起来，他们对时尚有更大的热忱。这促使我重新思考了日本这个国家的“特殊性”，我认为其中最特殊的1点是日本设计师夏季女装短袖工作服
设计的衣服，只有日本消费者来消费它们。

确切，其他亚洲国家或欧美地区都不像日本这样，仅凭国内时尚圈就可以到达市场饱和。

长见：如果这1特点被看成是“过于成熟的证明”的话，我们得探讨另外一个话题了。不过去年首次去上海，我找到了大多很多天本人对时尚的答案。不过这个答案却不适用于上海人€€€€他们有的只是对时尚10分渴望的积极态度。这就是我对上海时尚的第1印象。

HATRA SS18

山口先生有好几个身份，在东京的时尚和文化界很少有像你这样特别的人。你对东京时尚的动向与变化怎样看呢？

山口：我觉得这1年里有特别大的变化，是变得更加多样化和细分化了。例如，“Mode（时尚）”的定义更加细化了。之前从日本的街头流行开来的时尚气味弥漫至全球后，现在的日本人对欧美时尚的寻求日渐趋于冷漠。

如果是这样，现在的日本时尚往哪一个方向走呢？

山口：我认为往“工匠精神”的方向走吧。比如说，大家研究衣服如何磨合身体，把衣服的风格通过“Mode（时尚）”的感觉来表现出来等等。因此会有愈来愈少的品牌通过时装周亮相，相反会通过其他表现方式来演绎时尚。

日本的年轻设计师对时尚的感觉产生了哪些变化？

山口：以“时尚”判断的话，很难定义。不过，关于“衣服”，我个人觉得和平时总在揣摩“作为物资应当把衣服的品质提高1点”这样的设计师聊天更有趣。我认为，最近持有“设计出引人注视的衣服”这类想法的人愈来愈少，而抱有“斟酌市场好好创工作服投标怎么做
作衣服”想法的设计师愈来愈多。

长见先生，你对此怎样看？

长见：如果从这几年我本身变化的角度来讲，我对“普通衣服”或可以说是“衣服的出发点”的看法完全变了。现在，品质好已很难链接到价值本身了。“差不多好的衣服”等于衣服的出发点，从这个出发点动身，往正面方向或负面方向走，走得远1点的，就可以营建出“很特别”的感觉。

你的意思是说，每一个人觉得“很特别”的东西都带着各种价值烙印？

长见：是的。如果做出来的东西“有点好”，那人家都觉得没有甚么。不过，人们常常会觉得那些往负面方向走得很远€€€€€€就是说“特别差的东西”很特别。我认为经过大量生产与大量消费所构成的价值观就在于此了。

长见和两位朋友（1位是造型师，另外一位是包袋设计师）1起合作创作出由4件帽衫结合、能够穿在身上的日本传统取暖用具“こたつKotatsu（被炉）”，长见担负设计的是4件帽衫

日本的“加拉帕戈斯化”更加极端化了，或许可以这么理解吧。另外，有日本时尚界的人说“东京时尚的优势是由于有街头文化”。

长见：我不这么认为。现在东京街头的人群中对时尚感兴趣的人到底有无增加，我觉得未必吧。从经济增长率来看，也很难做乐观的判断。但是因此就认为东京没有让人感到刺激、有趣的时尚也是不对的。

走在秋叶原的街头，也会常常发现夸大的人和趋势。特别是在Comike员工领用工作服账务处理
t(Comic Market，日本最大的同人志展会)里，从日本各地远道而来的人特别多，在那里买同人志的新刊，很热烈。每当看到这类热烈的气氛就觉得东京的时尚还没有结束。但是，如果说到原宿的街头文化的话，就不能说“还在活跃所以应当没事”这番话了。

（注：加拉帕戈斯化，日本商业用语，指在独立的日本市场下，丧失和区域外的互换性，面对来自外部适应性和生存能力高的产品和技术，终究堕入被淘汰的危险。）

那现在东京时尚的优势是甚么呢？

长见：估计会有和多样性相反的看法，我认为在所谓的“1般的时尚”这类种别里面多样性确切已萎缩了。而另外一方面，愈来愈多的人用时尚的态度来看待除时尚以外的文化，享受“事件”内容本身所带来的乐趣。

在现今人们通过互联网了解各种最新信息的大环境下，你的品牌和和时尚有关的环境将会有怎样的变化呢？

长见：首先我认为在未来，“品牌”这个框架会变得老套。品牌其实不会消失，只不过在这个框架外会渐渐地构成“集体创作”的趋势。比如，和时尚以外的另外一个领域构成长时间的知识共有，这类做法可让时尚在更宽阔的框架下得以保存。我希望自己今后能往这个方向走。

山口：我觉得刚才长见先生的看法很有趣。由于时尚本身是特别暗昧的抽象概念，好的设计应当能够对人类的发展、包括伦理观等作出指引。我们说时尚的时候，只关注作为物资的衣服本身，时尚也和历史文化有着密切的关系。如果我们忘掉这类联系的话，是劳保工作服定做工厂
很危险的。

最后我想问2位，今后有甚么特别的目标吗？

山口：开始经营买手店的时候我才22岁。当时觉得欧美的时尚很赞。不过到了现阶段，我认为全部时尚行业的概念变成平的了。在这样的环境下，我个人能从日本国内的时尚和创作中感遭到强烈的气力。今后我希望把我的买手店事业发展到全球范围这么大吧。

山口经营的买手店“ハウス＠ミキリハッシン

长见：希望能扩大HATRA这个品牌。我认为日本的优势在于，不论政治还是哲学，我们都能逼真地感遭到各种各样的价值观，这也是有别于其他国家的地方。我希望今后“时尚”的概念不但在时尚这个单1的领域里表现出来，也能体现在形体表现或和人际关系相干的概念里。

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